争鸣评论_江苏美术家网

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大西北自然精神在山水画创作中的价值

方向军中华西北大地，神奇壮美，这里有原始高洁的昆仑雪山与粗矿荒野的戈壁沙漠；这里有雄强博大的秦岭山脉与浑厚质朴的黄土高原；黄河从这里发源流淌，其精气血脉贯穿东西，正是大西北这种自然精神孕育出了中华文明，充满了先秦文化的哲理与思辩、汉唐文化恢弘磅礴都是在这种文化精神的土壤中产生了中国山水画的人文气质，为中国山水画的产生、发展、演进奠定了坚实的基础，出现了敦煌莫高窟壁画中的山水画，还有诸如历代的王维、关仝、范宽、王履，以及现代长安画派的石鲁等等表现以西北大地为母体创作的山水画大家。从不同方面体现西北自然精神...
艺海拾贝日期：2009-10-16
周京新画扬州园林

贺万里告知我的写作计划之后，我就问起周京新有没有画扬州园林的作品。周京新教授很热心地提供了图片。他说“扬州的园子我很喜欢，记得也画过，不过现在哪些画的是扬州某处园林已经辨不清……”。看了作品图片，题款“2006年京新画”。那年暮春时节，正是周京新与曹意强、王远等省内音乐美术专家专程来扬州调研商讨省艺术类职称改革事宜之际，当时我陪同周曹几位一同游览了个园等几处扬州园林。或许这批作品正是这个出行的收获？我曾经和几位爱好收藏的老板谈起应该收藏什么样画家的作品，概言之，就是要收藏那些在画史上有位置的画家或有潜...
评论日期：2009-09-27
论中国画的“内美”

黄鸿仪中华历史是一条时间长河，奔流不息地流淌着一代代炎黄子孙的热血与聪明睿智、懿德善行。在时问浪花的千洗万淘下，淘出了金子般伟大的灵魂，这灵魂就是中华民族的文化精神。璀璨的中国艺术正是这种民族文化精神孕育的美丽花朵，中国画是其中一株奇葩。远古华夏民族崇尚的龙凤图腾形成的意象思维，把各种感觉的综合体验融汇在“可意会，难言传”的意象中，催生了中国文化传统的意象艺术。因此，中国艺术都追求“言有尽而意无穷”、“超出象外，得其圜中”、“伏采潜发、动心惊耳”的境界。中国画的意象性则强调“画乃心画”、“夫画者，从于心...
艺海拾贝日期：2009-06-01
陈修范其人其画

李建国画如其人，一点不假。观著名花鸟画家陈修范先生的画作，那格高与气清，平淡与脱俗的品位与其所给人留下的印象是多么一致。她为人或治学，无傲气而平易近人，无浮躁之心而执着地对待绘事，一生孜孜以求，研究画法画理只为厚积薄发，但求抒写真性真情，这在当今的社会，不能不令人感佩。陈修范，1934年生于江苏南京，祖籍浙江慈溪。1955年以优异的成绩从华东艺...
评论日期：2008-10-01
在画院第二期学员毕业30周年作品展开幕式上讲话

陈修范各位领导、各位来宾、各位美术界的朋友：下午好！今天是江苏省国画院第二期学员班毕业30周年作品展开幕的日子，我衷心祝贺展览圆满成功。我仔细地阅读了你们30周年艺术活动大事记，30年来在你们刻苦努力下个个都取得了让人振奋的骄人成果，使我激动不已。看了你们欢聚时的合影把我带回到30年前的美好回忆之中。那是在“文化大革命”后刚刚迎来大好春天的1978年，也正是改革开放的头一年，我刚从出版社调到画院从事专业创作，不久就迎来了画院招收的第二期学员班开学的日子，你们有幸和画院著名的书画家钱松喦、亚明、武中奇...
艺海拾贝日期：2008-09-20
浅谈临摹和写生在山水画教学中的运用

方向军【摘要】一位优秀的山水画家，必须在懂得古人之理法的同时，还应懂得自然之理法。在山水画的教学中，掌握古人之理法要经由临摹的途径，而掌握自然之理法要通过写生的途径。临摹和写生既是山水画教学的基本方法和内容，也是一位山水画家培养艺术创造精神的基础和前提。【关键词】山水画山水画教学临摹写生中国山水画是我国民族绘画的表现形式之一。山水画在漫长的历史发展过程中，尽管历来绘画美学思想也曾有过各持己见的观点。譬如有的在艺术实践上过分偏重于师承古人笔墨，强调继承性而忽视结合生活实践的创造性；有的过分强调抒情、写...
艺海拾贝日期：2008-08-16
我画舞蹈

舞蹈，是几乎所有女性童年时的主要梦想之一，（除了幻想成为白雪公主之外）就如同男士孩提时，梦想成为科学家和战斗英雄或巴顿将军一样。在舞台上舞蹈，已成为我的一册童话，搁置进...
艺海拾贝日期：2008-04-12
艺术的慰藉

翻看“中国花鸟画史”有个令我费解的发现，在唐代以前，花鸟画仅存于带有神秘色彩的图腾装饰中，在这些器物上，审美需求是次要的。花鸟画的历史在五代两宋以前一千多年只有薄薄的三、五页，而自五代开始，韩干、黄荃、徐熙……绘画史变成一个时代厚厚的页码，基本是从原始图案一步跨上绘画的巅峰。辉煌的、宁静庄严的、精致得令人惊叹的工笔花鸟画，以一种不可磨...
观点日期：2008-02-10
传统山水画笔墨探究——浅析明、清山水画的特点

方向军【摘要】传统山水画至明初，宫廷画兴起，由于统治者的专制，画坛出现以南宋线硬、笔强、墨重院体画格的“浙派”和以元人重气、抒情、尚韵元人画格的“吴门画派”；到明末清初，“松江画派”追求古雅笔意、柔美高清境界，它们为风格多样的清代山水画打开了发展路径；清代画派林立、风格多样、笔墨多元，为开创近代山水画高峰奠定了基础。【关键词】浙派吴门画派南北宗清初六家四僧金陵八家扬州八怪明代至清代，传统中国山水画呈现绘画派别丰繁多元、笔墨形式丰富多样的局面。明代初期，山水画坛的基本风貌是元人画格的延续，画家多能抒发...
艺海拾贝日期：2008-01-26
笔墨氤氲写精神——方向军的山水画

徐恩存中国画史上的“南北宗说”，大体归纳与确立了以地域文化为特点的，南北方绘画的不同流派与风格，在某种意义，它揭示了文化心理因素对创作风格的重大影响与作用，这一因素甚至直接作用与画家的审美取向，形式选择与笔墨方式。应该说，中国画创作中的“南线北皴”，南方讲韵致，北方重气势，等等的艺术现象，都表明了以文化心理因素而展开的世界图景是千差万别的；它从一定角度上说明，我们的世界是丰富多彩的，我们的艺术世界必定也是多姿多彩的。山水画家方向军，在艺术之旅上，经历了从北到南的迁徙，使他在一个全新的文化环境中调整着自...
评论日期：2007-11-16
金刚坡的回忆

傅二石艰苦的逃难历程 1937年“七七”事变后，日寇大举南下，抗日战争全面爆发。为了躲避日寇的铁蹄，东南各省成千上万的人成了逃难的难民。我父亲所在的中央大学准备从南京迁往重庆，我父亲则借此机会到安徽宣城考察石涛遗迹，以便完成他关于石涛的研究课题。父亲是1937年8月到宣城的，11月便离开宣城赴南昌。父亲事后曾有文记叙经过：“余旅宣城，广德陷，敌直犯，始仓皇离去。” 父亲回到南昌，仅过了两个多月就携全家人移居老家新喻。在新喻，父亲由报上得知，国共合作成立政治部第三厅，专事抗日宣传工作，郭沫若任厅长。郭通过...
艺海拾贝日期：2007-09-01
传统山水画笔墨探究——浅析隋唐至五代山水画的特点

方向军【摘要】隋唐至五代是我国传统中国山水画从独立分科向成熟发展的一个重要时期，主要有精勾重彩“金碧辉煌”的青绿山水画；有墨分五色“水墨酣畅”的水墨山水画，它们的形成与发展为宋代法度森严，百代标称的山水画奠定了坚实的基础。【关键词】隋唐五代青绿山水水墨山水南北宗宋代从文献记载和现存实物看，山水形象出现于战国之前，滋育于东晋，初创于南北朝，独立发展于隋唐，兴盛于五代、北宋。传统山水画至隋代独立成科之后，随着历史各个时期不同的自然、人文及丰富多样绘画美学思想的演义与脱变，其源流脉络承接着传统国学文化基因...
艺海拾贝日期：2007-01-16
重返古典——读祁恩进的意笔山水画

两千多年前，中国的哲学家就提出了独特的自然观。孔子说：“智者乐山，仁者乐水。”孟子认为人之“浩然正气”“塞于天地之间”。庄子曰：“天地大美而不言。”都深刻地道出人的精神气质、美感与自然的同构性，或者说一种“天人合一”、“物我两忘”的关系。由于中国文化的这种自然观的深刻影响，山水画在一千五百多年前就已成为独立画科，画家们也把山水画视为“...
评论日期：2007-01-01
父亲，在淡泊中成就辉煌

陈修范父亲任国立艺专校长时经费不足，把个人卖画的钱全部投入校舍的基建；面对反动政府迫害进步学生，父亲愤然辞职，以示抗议；他撰写了中国第一部图案教材，创办了第一所培养工艺美术人才的学馆；他为南京云锦研究所的成立、为苏州刺绣艺术的提高、为无锡泥人、常熟花边、扬州漆画的发展，均付出了非凡的努力；他在不惑之年才专研工笔花鸟画，感物而动，动而生情，开创了现代工笔花鸟画的先河…… 今年是亲爱的父亲诞辰110周年。转瞬之间他离开我们已四十四年了，他那慈祥的面容常常展现在我的眼前；他那忘我的工作精神不断地激励我奋发前进...
艺海拾贝日期：2006-09-21
从傅抱石《雨花台颂》说开去

徐善傅抱石创作于1960年3月的巨制《雨花台颂》被沸沸扬扬地质疑了好一段时日后，最终还是在2006年7月29日上午于北京亚州大酒店成功拍出了高价，除了报刊杂志以外，因为有中央电视台的现场直播，所以引起更大的轰动，对于傅抱石其人其作，专家们发表了许多意见，真是仁者见仁，智者见智，其中许多说法和观点值得商榷。以此次拍卖的《雨花台颂》来说吧...
艺海拾贝日期：2006-08-01
关于中国绘画造型观

中国绘画造型观是历代中国画家和理论家受中华民族独特的社会心理结构与历史文化背景影响而形成的造型观点。长期以来，线造型为主要表现手段的中国绘画造型观，以其蕴含了深厚哲学美学内涵的独特表现形式而立于世界绘画艺术之林，并给近代西方绘画造型观的转变以一定的影响。而其自身朴素整体性思维的合理内核亦经演变、发展而不断丰富、完善。且日趋与人类认识论...
观点日期：2006-03-16
绘事随想

徐宁从我幼年开始临摹“芥子园”画谱学画至今，算来已经五十多个年头了。在这漫长的岁月里，我终其一生所迷恋的绘画事业，历经了无数个千辛万苦的冬夏与春秋。由于少年时代所处的时代和社会条件，我是完全在一条自学的道路上艰难地摸爬过来的。这虽很辛苦，但是它所得到的效果及对我后期的影响是很深刻的。在我中年时期有幸调入江苏省国画院后...
艺海拾贝日期：2006-01-29
谈谈中国画的“自由度”

中国画的工具——毛笔和宣纸决定其创作时只能“加”不可“减”(挖补是另一回事)。既不同于铅笔画可用橡皮擦；也不像油画可用刮刀刮……由此决定中国画有一个对笔墨、描摹技法的从不熟练到熟练，从“必然”到“自由”的长期掌握过程。故中国画特别强调“熟能生巧”，用笔一巧，力度与味道等便可“生于笔下”，“小幅巨幛”也就“随意经营”(注3)了。故而笔者认为中...
观点日期：2006-01-24
论“新金陵画派”的现实主义创作方法

黄鸿仪（一）我幼年天性爱好画画，绘画以其特有魅力使我对之痴迷，终生与其结下割舍不断的情缘，看画、赏画、评画、作画成为我生活不可缺少的日课，伴我走过半个多世纪风风雨雨的岁月。此间我从许多报刊画册、从许多画展中，浏览、欣赏过无数绘画作品，随着时光流逝，仅有一些佳构定格在我记忆里，如《血衣》（素描）、《开国大典》（油画）与山水画《待细把江山图画》（傅抱石作）、《红岩》（钱松喦作）⋯.这些令人难忘的作品往往能够把一个久违的年代从记忆中呼唤出来，让你在一种恍如隔世的感觉中把一段尘封的历史复活。当我看到傅抱石的《...
艺海拾贝日期：2005-11-14
苏州

方向军古人“南人北游”是说自然造化、阅历学养是画家山水创作的要核。2004年，在我不惑之年，经历了生活体验迥然不同的“北人南居”大转折, 告别了生我养我“万顷沙漠祁连雪”的大西北，来到了“杏花春雨江南”的古苏州。苏州，是我童年曾魂牵梦绕的地方，儿时的心中,这里是天下最美的地方。几年前初来苏州，眼前的一切与我生存了四十年“大漠孤烟，长河落日”的西北大漠戈壁有着极大的反差，人文、景观迥然与想像中完全不同，对此我竟鄂然不知所措。自然，我多年致力研究的山水画也不是自己所想象的境况，长久伏案思量，我竞不知道从何下...
艺海拾贝日期：2005-09-16
蓝色情缘

徐宁儿时寓居江南古城金陵，十里秦淮的风云烟月，沿江水乡古镇的民俗风情，伴随我度过了童年时光，凝聚在我人生的经历中，成了难以忘怀的记忆。江南许多富有地方特色的民间艺术，它和生存在这里人们的生活交融在一起，朝夕相处，这种特有的风情文化，使我至今也为之陶醉和迷恋。我爱桃花坞木版年画，它那绚丽多彩的色调，吉祥而欢乐的题材...
艺海拾贝日期：2005-04-01
涌动在灵魂深处的西部心象——画家方向军其人其作透视

冯玉雷有人常常对什么才是真正意义上的西部文学、西部书画以及西部人文而争论不休。我总觉得，实践比理论更重要，自由自在地表达、展现才最本真，作品会告诉读者她是什么、不是什么。一切艺术、理论都来源于感受，离开真实感受谈问题，肯定是野狐禅。与画家方向军交往中，在阅读他日日新的画作中，我不断地加强着这种认识：他是地地道道的西部人，画是纯粹的西部画。所以，在走进方向军艺术世界的同时，也谈谈地理意义上的西部、梦想中的西部和酝酿在感觉里的西部。地理意义上的西部给人以直观印象：裸露的太阳和热烈的阳光，连绵起伏、层层叠叠的...
评论日期：2005-03-31
感觉语言

周京新画画的人有一个无法回避的目标，就是寻求并完善属于自己的技术语言。绘画技术语言是与艺术性密不可分的真切实在，它们具有自身独立的感觉方式和不容混淆的艺术品格。绘画语言的技术构造有二个质量标准：一个是要独特，一个是要纯正。确实有与众不同之表，谓之独特；确实有通达畅意之里，谓之纯正。某种绘画技术语言极其艺术价值能被历史性地确立，除了必须具备独特、纯正的艺术品质，它还应该在比较广大的相关领域内，具有比较突出的影响力和辐射力。我们必须认识到，古今中外绘画艺术的发展历史，都是由一个个有贡献的技术语言连接起来的。...
观点日期：2005-02-01
传统山水画笔墨探究——浅析宋代山水画的特点

方向军【摘要】宋代是传统中国山水画的鼎盛时期，院体画、文人画相互关联，共同并进，名家层出不穷，作品空前繁多，质量高雅精湛。宋代山水画法度森严，百代标程，对元、明、清后世山水画的发展起到了推波助澜的作用。【关键词】北宋北宋三家院体山水画法度森严笔墨南宋四家水墨刚劲宋代是我国传统山水画的高峰时期。宋太祖推翻了唐末五代之战乱，而独得天下，为了巩固自己的统治地位，他偃武修文，革新图治；到了太宗、真宗，又奖励文艺，人士蔚起，所以宋代有三百年的昌运盛世，这一时期宫廷美术全盛，画院规模齐备，名家层出不穷，佳作硕果...
艺海拾贝日期：2005-01-06
又见《煤都壮观》

徐善 1961年，因创作任务的需要，傅抱石与关山月得到了一次去东北旅行写生的机会。从六月始至九月底返回北京，为期近四个月。《煤都壮观》便是傅抱石那次写生创作中的代表作品之一。我最早见到傅抱石的《煤都壮观》是傅抱石回宁后在南京的汇报展出中。那是一幅不太大的作品，横式，长宽比约为3：1，左上角有篆书款：“煤都壮观”；行楷记述：“一九六一年...
艺海拾贝日期：2004-11-02
傅抱石作品鉴定漫议

徐善有比较才有鉴别，有鉴别才能断定是非。要鉴定傅抱石的作品，就要对傅抱石有深刻地认识，这种认识愈深刻，认定是非的把握也愈大。就傅抱石的作品而言，至少我们要对傅抱石的生平、艺术活动以及艺术风格的形成和变化有所研究，并对傅抱石一生传世作品的总数及大致分布、流传情况有所了解，这是鉴定的最基本条件。傅抱石生于1904年，卒于1965年，在...
艺海拾贝日期：2004-08-01
掠影

第十届全国美展在即，离最后截稿只剩不到二十天了，这幅画稿在我心中已经盘桓很久，为找一张大纸一直在等。其实我心里一点也不着急，心中的那幅图画仿佛只等待时间这只巨手的最后一推，就顺利地落实到纸上。画院的画室十二平方大小，在九十年代初有一间自己的画室是很幸运的事情。但要画大画就有点困难，拖到地上，拎上桌面，是个体力活。最困难的是无法退远看...
观点日期：2004-01-10
方向军和他的画

崔晓东认识方向军还是他多年前来中央美术学院国画系进修，记得第一次和我接触，他说在兰州见到过我的画册，很喜欢。他给我的第一印象是西北人所特有的那种憨厚、执着和不善言辞。他们来学校后的第一门课---山水临摹是我给上的，他当时的课堂作业给我印象极深，他的用笔流露出一种内在的力量，在质朴、厚重中透出一种极有灵性的东西。我感到他应该是一个极具发展潜力和发展前景的画家。记得有一天，他带了一些他过去的作品让我看，我建议他加强一些中国传统的深层研究，他十分用功，每次来我家总是带着大卷大卷的临摹作品。后来，我又带他们班...
评论日期：2003-06-16
访石

...
观点日期：2003-06-10
精妙雅秀匠心独具——读陈修范的“四季”组画

许青陈修范是已故著名工笔花鸟画家、工艺美术家、美术教育家陈之佛教授之幼女，现为江苏省花鸟画研究会会长。“谢公最小偏怜女。”修范幼承过庭之训，长得薪火之传，积学专攻四十余年，深得陈门画家之真谛。其所绘《松鹰》《朝霞》《梧桐栖鸠》《春晴聚禽》《芙蓉双鸽》等，神情气爽、端庄明丽、章法谨严、笔墨精细，全然乃父风范，而又自见性灵。其他诸画作，也...
评论日期：2002-12-16

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